台上讲故事台下听,台上表演精彩,台下掌声雷动。各民族同胞欢聚一堂,讴歌新时代,共话发展繁荣。但就那几个小时,感觉意犹未尽,台下演员心情如何,讲的故事又带着何等衷心至诚?《曲艺》杂志带您去后台转转,采访下这些饱蕴精气神、来去如风的身影。
河南坠子《端砚》
表演者韩亮:
我是回族人,但这次是带着《端砚》这个河南坠子作品来参加少数民族曲艺展演。可能从某种程度上来说,我表演《端砚》这个作品,本身就有些各民族团结互融的意蕴在里面。作为一个少数民族的青年曲艺演员,能参加这样一个我们各个少数民族的同胞欢聚,互相交流展现技艺的大型展演,非常荣幸,而且了解到了平常只是耳闻却没有亲眼见过、甚至没有听过的曲种,大开眼界,也有了更多的感悟和体会。这些曲种很具有表现力,不论是服装、道具还是肢体动作,都是如此,而且故事都非常的生动朴实。曲艺是最接地气的艺术形式,而地气就在老百姓的生活中,就在这些故事的声腔韵调和表演者的表情与动作中,这实际上也在无形中强调了,中华曲艺曲种不分地域民族,都在跟进时代,用新形式说唱新生活,这是一种艺术表现上的传承和创新,创演者内心世界是一样的,追求也是一样的。还有一个感触就是这些曲种在保留原汁原味的同时,及时跟进生活,与生活同步。在新时代新社会中,大家都在充满信心的追求美好的生活。
祝赞词《礼赞新时代》
词作者:内蒙古杭锦旗乌兰牧骑队长
旺扎拉脑日布:
我们的祝赞词节目《礼赞新时代》是这次全国少数民族曲艺展演的第一个节目。祝赞词是一种历史悠久的表现形式,我们蒙古族每逢重大的日子,比如那达慕大会,都会有祝赞词,表达美好的祝愿和希望。我们用《礼赞新时代》祝赞,一方面是以自己特有的艺术形式欢迎从祖国四面八方赶来的汉族和各少数民族兄弟,庆祝我们能欢聚一堂;一方面也表达出了我们对新时代的礼赞和追求。这个节目融合了很多蒙古族的艺术特色,比如有的调子是《江格尔》的调子,这也是我们对英雄的祖国和英雄的人民的祝赞。我是内蒙古杭锦旗乌兰牧骑的队长,服务农牧民就是我最大的责任和不懈的追求。而在给农牧民送欢笑的时候,有两个感触非常深刻:我们的同胞都是好样的,我们的曲艺是广受欢迎的,今后我还要继续用曲艺的形式为广大同胞服务,祝赞这个美好的时代和英雄的祖国与人民。
苗族嘎百福《搬出大山幸福来》
导演李滔滔:
苗族姑娘杨美原来居住在贵州省黔东南苗族侗族自治州凯里市凯棠镇凯哨村,村子土地贫瘠,交通不便,当地村民主要靠外出务工谋生。2016年,受惠于国家政策,杨美举家搬迁入住至凯里市上马石安置点,并在当地政府的政策与资金的帮扶下,凭借自己的勤劳肯干,开创了自己的创业路,不但让自己致富,更解决周围一部分群众的就业问题。《搬出大山幸福来》就是据此创作的。“小康康不康,关键看老乡”,所以我们曲艺工作者的眼光就要集中在老乡身上,就要集中在他们勤劳致富的感人事迹上。而当地政府的帮扶方式非常灵活,技能培训因人而异、因地制宜,这也是我们想要反映的重点之一。也正是接受了这种培训,杨美才能用一双巧手绣出自己的美好生活,也带领着周围的姐妹共同绣出美好生活。我个人认为,打造类型作品,我们要以情动人,更要把个中的曲折和政府的帮扶实打实地写出来,这样才能让作品真正起到“劝人方”的作用。
温州鼓词《带货姑娘》
作者刘杰:
带货是当今社会的一个热门词汇,也是一种打开少数民族地区特产销路、推动当地致富的有效方法。《带货姑娘》就讲了一个带货的故事。其主角的原型是一位畲族姑娘,在打拼出一番事业后仍然心系家乡,毅然返回,凭借自己的智慧和见识帮助家乡带货,带动了家乡的致富。这个故事既讲了一个不忘家乡的故事,也讲了一个东部帮扶西部、大家共同致富的故事,有一种亲帮亲、同胞帮同胞的真挚情感在里面,是需要我们提炼、打磨出来,并在全国少数民族曲艺展演的舞台上表演给大家看的。从这个角度来说,我们曲艺工作者也是一种“带货人”,只不过我们带给大家的,是感人的故事、真挚的情感,和各民族兄弟携手共同致富的美好景象。