姜昆 | 明确"曲艺家"这三个字的分量 做有情怀的新时代曲艺工作者

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倡导曲艺界新风正气 

维护曲艺家合法权益 

营造曲艺事业发展良好环境

姜昆

 我们曲艺艺术在中国革命、建设、改革的各个历史时期都做出了自己突出的贡献，产生了一大批特别有影响的优秀曲艺界代表和作品。这些艺术家因为卓越的艺术水准和良好的道德口碑成为了业内的楷模和社会名人，受到广大曲艺家和人民群众的尊重和喜爱。如我们的相声前辈马三立赴朝慰问做奉献、满腔热情编演新相声；侯宝林潜心研究发展相声，尽毕生精力把艺术献给人民；常宝堃坚持爱国立场，积极赴朝鲜慰问演出，热情歌颂新生活，成为曲艺界爱国的典范。我们广大曲艺工作者要珍惜自己的形象，规范自己的言行，在市场经济大潮中耐得住寂寞、稳得住心神，不为一时之利而动摇，不为一时之誉而浮躁，不当市场的奴隶，坚持倡导和鼓励德艺双馨的行为，制止和纠正失德失信行为，努力做有信仰、有情怀、有担当的新时代曲艺工作者。

第一，要对曲艺的功能有正确的认识。文艺（包括曲艺）是铸造灵魂的工程，承担着以文化人、以艺养心的功能，应该用独到的思想启迪，润物细无声的艺术，熏陶启迪人的心灵，传递向上向善的价值观。有人说，我们观看演出，就是让大家图个开心，求得一乐，让我笑一笑就好。观众们可以这么说，但是我们从事文艺工作的人不能简单的这么认为。古今中外的艺术大家都说过，文艺承担着认知、教育、审美、娱乐、宣传的功能，除了娱乐大众以外，还有许多其他重要功能。我们作为新时代的曲艺工作者，不能仅仅是迎合大众，更重要的是通过自己的艺术表现吸引观众，在呈现艺术的同时给他们以引导，提高他们的审美，帮助他们分辨真善美、假丑恶，使他们在欣赏艺术的同时，接受艺术的熏陶，提升自身的修养，在潜移默化中获得教育，脱离那种空虚廉价的笑声，获得内心的丰富和愉悦。

第二，要对曲艺工作者的影响有清醒的认识。我们从事艺术工作的人，有了一定的名气以后，就成了社会公众人物。    尤其是所谓的明星，受到广大观众的追捧和喜爱，社会关注度高，示范效应强，辐射范围广，一言一行都对观众和粉丝产生广泛而深远的影响。我们曲艺工作者一定不能忘记，我们能有现在的荣誉和地位，都是党和国家以及广大人民群众给的，离开党和国家、离开人民群众，我们终将一事无成。我们广大的曲艺家一定要对艺术心存敬畏，对人民心存感恩、对社会心存善念，练就一身本事，树立优良人品，服务广大人民。艺术是生命之根，人品是立身之本，人民是成事之基。我们曲艺家要在生活中锤炼、磨砺、摔打，不断提高艺术水平，同时规范自己的言语和行为，遵守社会公德、弘扬传统美德、恪守职业道德、温养社会良俗，为倡导曲艺界新风正气，引领整个社会风气发挥我们应有的作用。

第三，要对曲协的主导作用有充分的认识。习近平总书记在文联十大、作协九大上的讲话中指出，要强化行业服务、行业管理、行业自律，发挥在行业建设中的主导作用，不断增强行业影响力。曲协的主导作用很重要的一方面就是引导曲艺界的行风建设。曲协要采取多种方式，加强对曲艺界的团结引导，推动曲艺界行风建设。在围绕重大主题、党和国家工作大局、重大节庆纪念活动中，邀请有代表性的曲艺家参加有特色有影响的曲艺活动，吸引曲艺家中的优秀代表深入生活、扎根人民，倡导广大曲艺工作者成为人类真善美和社会正能量的追求者和传播者。

第四，要努力做有信仰有情怀有担当的新时代曲艺工作者。文艺是塑造灵魂的工程。文艺要塑造人心，创作者首先要塑造自己。艺术家要有坚定的信仰。心中有信仰，脚下有力量。做新时代的曲艺工作者，就要胸中有大义，有对社会主义的坚定信仰和对艺术的神圣敬畏。现在动不动就玩儿艺术，本来是男同志总做女同志的表情，羞答答的，怎么难看怎么来，骗取一些廉价的不动脑子的笑声来取得这种效果。让人家看起来尚可以，回忆起来很讨厌的演出作风。这样就让别人小看了我们曲艺演员了，认为我们曲艺演员就是人家的"欢喜虫"，就是过去撂地的艺人，就是这种水平、这种地位。真正艺术家就要做新时代曲艺工作者，要从无论是文化水准，艺术底蕴，整个社会知识方面提升整个曲艺家的形象。有了对艺术的神圣敬畏，就能坚持对艺术热爱、对艺术的追求、对艺术的珍惜，就不会去调侃崇高、扭曲经典、颠覆历史，丑化人民群众和英雄人物；就不会去搜奇猎艳、一味媚俗、低级趣味，把作品当作追去利益的"摇钱树"，当作感官刺激的"摇头丸"；就不会胡编乱写、粗制滥造、牵强附会，制造一些文化垃圾。

每一篇好的作品都是从深入生活中来的。做有情怀的新时代曲艺工作者，一定要把我们自己跟广大人民生活融合在一起。对我们来说，每一次演出可能只是众多演出中的一次，但是对很多群众来说，现场看到我们的演出，一生中可能只有这一次。所以我们要用心、用情、用义让人们艺术回到人民中间。虽然经济社会的发展，人民群众对美好生活需求是多方面的，其中对精神的文化需求也越来越多，所以我们曲艺家们要明确"曲艺家"这三个字的分量，要做有情怀的新时代曲艺工作者。我们一方面要倡导曲艺界新风正气，另一方面我们还要大力维护曲艺家合法权益。这就像车之两轮、鸟之双翼，既要对曲艺家提出要求，加强曲艺界行风建设；同时也要为曲艺家服务，保障他们的合法权益，两者相辅相成、不可偏废。

第一，要进一步增强曲艺权益保护意识。目前，我们所有人的版权保护意识都不强，这表现在什么地方？第一就是没有主动去做；第二是畏难；第三就是认为现在有阻力。对版权认识模糊，认为曲艺现在不景气，就别再纠缠什么版权问题了，有的还认为与强势媒体打官司打不赢的，赢了也是输了。有的认为"只要有人用我的作品，是帮我扬腕了，不给钱都行"；还有的认为"都是同行，使用作品也是推广曲艺，谈维权伤害感情。"这些看法在曲艺界还是比较普遍的现象。但是我们要逐渐的用最高的标准，用最合法的法律权利来维护我们的利益。美国音乐家协会还给一个已经故去的音乐团体中一位乐手寄钱，也就是一毛7分钱，因为用了他的交响乐的曲子。所以我们在知识产权问题上还需要有很长的路需要走。

第二、要进一步普及曲艺权益保护知识。曲艺家维护自身合法权益，不仅需要了解自身所拥有的权利，也要通过合法的途径依法维权，这些都需要曲艺家了解权益保护的相关法律知识。我们对法律不熟悉，对于应享有的权利不清楚，不能积极主张自己的权利；在进行著作权授权转让时，只是采取了口头协议，而没有签订书面合同，版权转让双方的权利都不能很好得到保障；还有对新技术条件下的传播方式不了解，不知道用何种方式维护自己的权利。作为曲协组织的权益保护机构，要维护曲艺家的合法权益，也需要更好地学习权益保护相关法律知识，学法懂法才能更好的为曲艺家服务。要能够为曲艺家的维权诉求给予正确的解答和引导，提供个案维权咨询和帮助。组织开展培训、讲座、座谈会等，努力提高广大曲艺工作者依法维权意识，积极的来创造良好的文艺创作环境，要通过维权工作来加强文艺界内部尊重知识产权的这个氛围。

第三，要进一步拓宽曲艺权益保护渠道。近几年来，曲艺界的权益保护意识逐步增强，维权案例有所增加，但是目前通过法律途径进行维权，成本高、周期长、程序复杂，曲艺家个体在维权中存在很大困难。今后要进一步探索和加强中国曲协权益保障工作委员会和权保处两个平台发挥作用的方式，加强与有关部门的沟通与协作，探索申办曲艺著作权集体管理组织。主动加强与广播电台、电视台、视频网站、出版社等权利使用人的沟通与协商，为曲艺作品版权所有者和使用者之间搭建互惠互利的版权交易平台。要积极的就曲艺作品使用的付酬标准，付酬方式向国家版权管理部门提出建议，科学的体现曲艺作品作者创造性劳动价值，与表演者重复性的劳动价值。

第四，要进一步健全曲艺权益保护机制。经过几年来的实践探索，中国曲协的权益保护工作取得了一定的成效，也积累了一定的经验。中国曲协已经研究制定了《中国曲艺家协会曲艺纠纷调解制度》和《曲艺作品著作权许可使用合同》范本，为曲协开展维权工作提供制度保障。起草《授权确认书》和《曲艺演出合同》范本等法律合同规范性文本。中国曲协与律师事务所建立了协调合作机制，为广大曲艺组织和曲艺工作者提供了便捷服务渠道。

在此基础上，我们应加强与司法和行政执法部门的联系与协调，聘请专业律师开展法律咨询和调解工作，节约曲艺家的维权成本，提高维权的效率和成功率。充分发挥维权服务的热线度，认真接待群众来信、来访。畅通诉求表达渠道，为曲艺家提供个人维权咨询和帮助，建立曲艺作品版权交易机制。依托《曲艺》杂志数字出版和新媒体营销工程，建立曲艺作品版权登记、查询、交易平台，既能为曲艺作品版权所有者提供版权保护，又能为曲艺作品版权使用者提供资源，可以有效推动曲艺版权交易，提高曲艺作者创作的积极性，从而进一步繁荣曲艺创作，推动曲艺事业创新发展。

（摘选自2018年11月26日姜昆在中国曲协行风建设与权益保护研讨会上的讲话）

感谢您的阅读，期待与您再次相遇。

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